En introduksjon til å jobbe med spotfarger
Farge har alltid vært et populært emne på nettet. Vi pleide å kaste rundt begreper som "websikre farger" mye mer enn vi gjør nå, bare fordi datamaskinen viser at den ikke var så bra som de er nå. I stedet for disse diskusjonene går designblogger mest tilbake til diskusjoner om fargelære og selvfølgelig gratis verktøy for å hjelpe deg med å lage fargepaletter.
Imidlertid var farge et hett tema lenge før nettet var rundt. En gang i tid dreide diskusjonene mine om farger seg om trykkpresser og prosesser for påføring av blekk. Jeg vil satse på at det er mange lesere der ute som enten er interessert i å lære om trykk eller fremdeles jobber på trykk i dag, så i denne artikkelen skal jeg lære deg alt om magien med blekk.
4 Farge prosessutskrift
Selv om du nesten ikke vet noe om utskrift, kan du antagelig gjette hva fireprosessutskrift er: utskrift med CMYK. Cyan, Magenta, gul og nøkkel (svart), du har sett dette settet med farger i hvert stykke grafikkprogramvare du noen gang har brukt, men hvis du er en nettkule, holder du deg sannsynligvis med RGB (rød, grønn og Blått), som forholder seg mer til lys enn blekk.
Det er ganske vanskelig å tro første gang du innser det, men de fleste bildene du ser på trykket er bygd opp av bittesmå CMYK-prikker (som ekstrem pointillisme).
Alle de vanvittige fargene du ser i et fullfargebilde, er resultatet av arrangementet og blandingen av disse prikkene sammen med fargen på den fysiske siden.
Du kan se denne prosessen på jobb i alle Photoshop-dokumenter. Prøv å åpne et bilde og klikk på paletten “Kanaler”. På et grunnleggende nivå viser Photoshop deg hvordan hver farge vil bli oversvømmet på papiret ved å bruke forskjellige gråtoner for å indikere beleggets tetthet.
Spotfarger
Hvorfor snakker jeg om prosessfarger i en artikkel om flekkfarger? Svaret er at du først må forstå hva flekkfarger ikke er, og hva de ikke er en blanding av CMYK-blekket fra en presse som alle andre farger du ser på en side.
I stedet setter personen som kjører pressen, en ferdigblandet, veldig spesifikk farge inn i prosessen. Dette gjøres av forskjellige årsaker. For eksempel vil du ofte se “tofarger” utskriftsjobber som et billig alternativ til fullfarge. Denne prosessen bruker to flekkfarger sammen, ofte for å lage et imponerende ferdig produkt som ikke gir følelsen av en begrenset fargepalett.
Blanding av CMYK- og spotfarger
Når du jobber for større selskaper, trenger du ikke bekymre deg for å skrive ut i to farger for å holde kostnadene nede. I stedet kombinerer du ofte flekkfarger og CMYK i en enkelt jobb. Logikken bak dette er at CMYK kan være ganske upålitelig. Jeg lærte den harde måten at hver kommersiell skriver er forskjellig, og de faktiske trykte tonene du får fra CMKY kan variere ganske dramatisk. Videre er CMYK ganske enkelt ikke i stand til å reprodusere mange ting du kan oppnå med flekkfarger.
Et av områdene du ser dette mest er merkefarger. Jeg jobbet for eksempel med annonser for onkel Ben's ris som viste fotografier i full farge tilberedt med onkel Ben's. Ved siden av disse fotografiene krevde merket deg imidlertid til å plassere den offisielle onkel Ben's Orange. Dette var ikke noe gammelt oransje, men en kodet flekkfarge som ble holdt konsistent på tvers av all merkets kommunikasjon. Flere selskaper gjør dette spesifikt uansett hvor logoen deres vises.
Når du skal bruke spotfarger
La oss gjenta informasjonen ovenfor på en mer kortfattet måte å se når du skal bruke flekkfarger. Vurder først å bruke dem når du vil spare penger på en enkelt eller tofarget kjøring. For det andre, vurder flekkfarger for mer jevn fargelegging på tvers av utskriftsjobber, spesielt hvis du lager et merke og vil ha det representert på riktig måte av hver designer som jobber med det merket.
Det er også argumentet om at det i store formatjobber er bra å bruke flekkfarger for et bedre, mer jevn belegg av blekk. Til slutt bør du bruke flekkfarger i spesielle tilfeller der du virkelig ikke en gang kan komme i nærheten av det du vil med CMYK. Dette gjelder spesielt i to morsomme blekktyper: Metaller og lysstoffrør.
Metaller og lysstoffrør
Metallisk og fluoriserende blekk er to veldig viktige hemmelige våpen i utskriftsdesignerens arsenal, og de kan være veldig morsomme å jobbe med. Begge alternativene er rettet mot å trekke ekstra oppmerksomhet til trykt stykke. Metaller gir tydeligvis en elegant finish og glans som ikke finnes i vanlig blekk og lysstoffrør gir en imponerende glødende kvalitet (neonfarger).
Ingen av disse kan være nøyaktig representert på skjermen, så det er omtrent umulig å vise deg et bilde. Alt jeg kan si er at du kjenner dem når du ser dem! Hvis du har en Pantone-fargebok liggende, kan du se gjennom den og se om du kan se noen.
Det er lett å gå over bord med metall og / eller lysstoffrør og lage noe som til slutt er grusomt, men når du bruker dyktighet og reserve, kan sluttresultatene være ganske fantastiske. Bare husk at disse alternativene kan være kostbare.
Bruke spotfarger i InDesign og Illustrator
Nå som du vet mer enn du noen gang har ønsket noe om flekkfarger, lurer du kanskje på hvordan du skal implementere dem i designet ditt. I InDesign legger du ganske enkelt til en ny fargeprøve og endrer “Fargetype” fra CMYK eller RGB til Spot.
Herfra får du massevis av alternativer, men PANTONE solid belagt er et flott sted å starte (de samme fargene kommer i belagte, ubelagte og matte versjoner). Når du har opprettet fargeprøven, hold musepekeren over den for å se nærmeste CMYK-ekvivalent.
Hvis du bruker Adobe Illustrator, klikker du på den lille nedtrekksmenyen øverst til høyre i fargeprøverpaletten og går til Åpne fargeprøverbibliotek> Fargebøker. Her vil du igjen se en rekke alternativer, inkludert PANTONE solid belagt, metallbelagt og andre.
I begge applikasjoner kan du bruke forskjellige fargetoner av flekkfarger og til og med smart kombinere to flekkfarger på forskjellige måter. Saken er at du virkelig må være forsiktig når du eksporterer filer som bruker spotfarger i forbindelse med åpenhet. Forsikre deg om at skriveren vet hva han gjør, og at du leser opp for overtrykk før du prøver på dette.
Arbeider med lysstoff og metallmetoder på skjermen
Som jeg sa ovenfor, lysstoff og metall kan egentlig bare produseres på en trykt side, skjermen din kan rett og slett ikke gjøre dem rettferdige. Dette kan og gjøre klientpresentasjonen ganske vanskelig i konseptstadiet. I hovedsak sender du dem en digital forhåndsvisning av logoen deres med kjedelige farger og må love dem at den vil bli lys og fantastisk.
Det er noen få måter rundt dette. For det første bør du definitivt eie en PANTONE-fargebok hvis du skal jobbe med spotfarger. Det vil gjøre hele prosessen mye enklere og gi deg en virkelig følelse av hvordan de trykte fargene vil se ut. Du kan bruke dette til å vise klienten den endelige fargen (bruk deretter 20 minutter på å forklare hvorfor dataskjermer ikke kan vise den).
Den andre tingen du kan gjøre er å smelle en falsk farge på forhåndsvisningen du sender til klienten din, som nærmere representerer det de vil se i det ferdige produktet. Illustrator har noen innstillinger som du kan finjustere for å få en bedre forhåndsvisning, men med disse spesielle lysende fargene synes jeg at det er best å bare lage en RGB- eller CMYK-farge fra bunnen av mens jeg ser på den trykte prøven fra fargeboken din for sammenligning. Igjen, dette er bare for forhåndsvisning, for å hjelpe klienten til å forstå den gale naturen til sluttresultatet. Forsikre deg om at du sender fargeversjonsversjonen til skriveren.
Konklusjon
Informasjonen over er nok til å gjøre at du holder din egen i ethvert jobbintervju der en klok fyr prøver å se hva du vet om utskrift med flekkfarger. Selv om jeg håper at noen få av dere der ute deler min kjærlighet til trykk og faktisk vil sette denne kunnskapen i retning av praktisk bruk.
Legg igjen en kommentar og gi meg beskjed om du liker artikler om trykkdesign eller foretrekker den hvis vi holder oss til webdesign. Jobber du både på nett og på trykk eller bare i et område? Vi vil vite det!
